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“筆法八病”:書者力避

2019-11-12| 發布者: 涵江新媒體| 查看: 144| 評論: 3|來源:互聯網

摘要: 元代書法理論家李溥光在其書論《雪庵八法》當中曾經說道:筆法有八?。阂辉慌n^、二曰鼠尾、三曰蜂腰、四曰......
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元代書法理論家李溥光在其書論《雪庵八法》當中曾經說道:

筆法有八?。阂辉慌n^、二曰鼠尾、三曰蜂腰、四曰鶴膝、五曰竹節、六曰棱角、七曰折木、八曰柴擔。

這是書法筆法的八種病態點畫?!皶ā币辉~在書法史上有過多種稱謂,在相當長的一段時間內,“書法”被稱作為“書道”,后經時代演變,“書道”一詞已幾乎無人在提及,“書法”的稱謂就此流行開來?!皶ā敝械摹胺ā奔仁欠ǘ?,是古人手追心摹的書寫原則,而這“筆法八病”也正是學書之人要避免的八種病態筆畫!

牛頭

“牛頭”

“牛頭”的意思是說,用筆沉重,行筆滯澀,對于用筆提按的技巧不甚熟練所導致的臃腫呆板的狀態。在起初入筆的時候或因蘸墨過多、或因駐筆太久、或因力道不均,從而形成一種拙笨之態,這便是病筆之“牛頭”。

智永、王羲之、歐陽詢、褚遂良所書“永”字

我們看古代名家所書之“點法”,或飽滿、或爽利、或圓潤,無不如意,如立、如臥、如走、如奔,各盡其妙。

鼠尾

鼠尾

筆法中的“鼠尾”之病多是指寫“撇畫”的時候,形似老師尾巴,缺少變化和起伏之勢,顯得浮滑而倉促。產生此種的問題的原因多是用筆技巧不夠嫻熟,有提而無按,過渡不夠自然,從而顯得輕浮而潦草。

古人寫“撇畫”,貴乎中鋒運筆,且有提有按,姿態萬千。

歐陽詢、王羲之、智永所書“文”字

我們看上圖,分別為歐陽詢、王羲之、智永所書“文”字,其“長撇”用筆從不似“鼠尾”一般,浮滑而潦草,而是有提有按,有輕重緩急,極盡變化之態。

如上圖所示圓圈中部分,粗圈表示用筆較重,細圈表示用筆較輕,三種“撇畫”幾乎都為由重到輕,在由輕到重,最后再緩慢收筆的過程,而我們上邊所談到的“鼠尾”,幾乎一成不變,是一種只提不按的狀態,需當規避。

蜂腰

蜂腰

“蜂腰”謂之兩頭粗重,中間細弱的狀態,一般是指“鉤畫”、“豎畫”、“橫畫”等筆畫。這種用筆乃是不注意中鋒運筆,提按動作不嫻熟,以至于上下脫節的狀態。

書寫這一類筆畫,應當注意保持用力勻稱,出鋒自然的狀態。

歐陽詢、趙孟頫、董其昌所書“武”字

我們來看這個“武”字,分別為歐陽詢、趙孟頫、董其昌所書“武”字,書寫的時候用筆均勻,行筆果斷,提按變化起伏于鋒杪之間,從下筆粗重緩緩提起,再緩緩壓下,而后衄筆出鋒,這才是書寫鉤畫的正常狀態,切忌書寫用力不均,出現“蜂腰”之態。

鶴膝

鶴膝

仙鶴之膝一般過于突出,與上下關節形成一個突兀的對比?!苞Q膝”的說法指的是行筆的轉折處,類似于鶴膝一般,顯得過于顯露,僵滯而呆板,這種用筆之病,在今人書法當中至為常見,這種寫法所形成的面目是干枯死板,類似一個大疙瘩的狀態。

歐陽詢與顏真卿所寫“中”字

我們看上圖中唐楷的“折筆”寫法,分別為歐陽詢與顏真卿所寫“中”字。其書法方法是唐楷中常用的“方折鋪毫”的方法,而晉人楷書與此大同小異。

鐘繇與王羲之所寫”中“字

我們看上圖中鐘繇與王羲之所寫”中“字,轉換自然,行筆流暢。正如歐陽詢《八訣》中所講:

(折)如萬鈞之弩發

橫與豎之間要靠折筆來搭接,既要連接順暢而緊致,而不能似鶴膝般枯硬,這所考驗的便是書者的用筆功夫了。

竹節

竹節

“竹節”的說法多指“豎筆”,此類“病筆”指的是書寫“豎筆”的時候出現的起筆、收筆之處過于碩大,導致整個筆畫的比例失調而形成的類似“竹節”一般的狀態。

我們在之前的文章當中談到過,寫豎筆的時候要“如萬歲之枯藤”,意思是說豎筆要中鋒行筆,筆畫要找準方位,提按均勻,不可生出“圭角”。

褚遂良、顏真卿、柳公權所作“豎筆”

如上圖褚遂良、顏真卿、柳公權所作“豎筆”,簡單的一個筆畫,也有輕重緩急之前,同上面談到的“撇筆”一樣,是一個由重到輕再到重,最后緩慢收起的一個狀態,如上圖中輕重方框所示。

一個成功的筆畫,其變化并不會突兀,而是一個較為平穩的過渡。正如孫過庭所言:

一畫之間,變起伏于鋒杪;一點之內,殊衄挫于毫芒…

棱角

錐尖

此病筆一般出現在“出鉤”的地方,在提鉤之時,不能做到中鋒送出,而是側鋒輕掃,從而形成了一種虛間。

書寫提鉤的真實狀態應該是先緩后急,衄挫蓄勢之后,方能提鋒送出。這樣形成的鉤畫,菱角分明,狀態爽利。

歐陽詢、顏真卿、趙孟頫所書鉤畫

如上圖,我們選取了三種不同的鉤法,歐陽詢、顏真卿、趙孟頫所書鉤畫,其狀態不一,氣韻不同,但是其運筆動作幾乎一致,皆是蓄勢之后衄挫送出,而并非側鋒掃出的“錐尖”狀態。

折木

折木

“折木”顧名思義,就是折斷的木頭的意思,指的是書者在書寫橫畫或者豎畫的時候,由于倉促行筆而形成的一種類似“折木”般又毛刺的狀態,此種病筆謂之“折木”。

為了避免此類病筆出現,需要書寫者書寫狀態要用力均勻,不可過急或者過徐,過徐則易形成“墨豬”,過急則易形成“折木”。

歐陽詢、褚遂良與趙孟頫所書“下”字

我們隨便看幾個圖例,如上圖中歐陽詢、褚遂良與趙孟頫所書“下”字,上面的長橫有一個明顯的緩急變化,先順勢入筆而后調為中鋒,這個時候用筆較慢,中間行筆略快,結尾的地方收筆略慢,這就是緩急變化,也是避免形成病筆“折木”的一個有效方法。

柴擔

柴擔

“柴擔”一般指寫橫畫的時候出現了兩端隆起而中間纖細的狀態,顯得極不協調。這種病筆,病因乃是行筆過于油滑,不善于控筆和控墨所制。此類病筆同“蜂腰”尚有所不同,一般多指橫畫。

歐陽詢、顏真卿、褚遂良所作橫畫

我們看歐陽詢、顏真卿、褚遂良所作橫畫,整個筆畫變化極為豐富,但是這種豐富只在一個較小的范圍內變化,并無突兀的粗與細。

此八種病筆多出現于初學者的習作當中,是練習點畫功夫必須要避免的一些“彎路”,其實筆畫之病又何止八種,也曾有人總結出過十六種病筆,我們這里就不過所贅述了,其余病筆皆不出以上八種之藩籬,學書者當避免這“筆法八病”,以免不如野狐禪書家之境地。

文/安偉波



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